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大头娃娃藏刀 奈良作品上拍

约稿员 社会 2019-09-19 14 0

不同于90年代一系列拿着刀或枪的画面,奈良美智作于2000年的巨幅《背地藏刀》近期将领衔香港苏富比当代艺术秋拍,此画除了是艺术家的改变之作,亦是拍场上向来尺幅最大的奈良美吧画布作品。

奈良美智的大头娃娃,一如安迪.沃荷的玛丽莲梦露或李奇登斯坦的金发女郎,而2000年正值奈良创作的分水岭,掌年他完毕了长达12年的留德生涯,回到故乡日本;此前的90年代初期,他笔下的女孩抽象卡通化且有意强调头部,在2000年后则头部变小,身材比例更趋近实在的孩童,特别过去作品中抢眼的刀子、电锯、手枪等已消逝,只透过大头女孩镇静的神色,构成隐约的张力。

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作品名为《背地藏刀》,已不见过去直接地以暴力的「玩具」表达对不圆满天下的气愤,而是以手持四叶草、小权杖,以更蕴藉、质朴镇静的体式格局,以及画面中隐约显露出的温和微光,关于比大头女孩宣而不战的深邃深挚的脸色,孩童隐蔽待发的气力仍显而易见,奈良的心思变化亦在个中。

香港苏富比当代艺术秋拍此次另有首登拍场的《无题(KIMPSONS #1)》,是KAWS《KIMPSONS》系列中尺幅最大作品,也是 KAWS 最先正式用画布创作后所绘画的首幅大型作品。


原文衔接:https://www.chinatimes.com/realtimenews/20190918003471-260405
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